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空间知觉
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对物体距离、形状、大小、方位等空间特性的[[知觉]]。两个[[视网膜]]上的略有差异的映象，是观察物体空间关系的重要线索。它使人能在两维的视网膜刺激基础上，形成三维的空间映象。对物体不同部位的远近的感知称为[[立体视觉]]或[[深度知觉]]。深度知觉除了利用双眼的视差的线索外，还要利用其他的主客观线索。[[大小知觉]]是在深度知觉的基础上对不同远近的物体作出的大小判断。[[听觉]]空间知觉，在距离方面主要以声音强度为线索；而要判定声源的方位则必须依据[[双耳听觉]]线索。后者称为听觉[[空间定位]]。除了[[视觉]]和听觉外，人手的触摸感觉，人在环境中的探索活动，也是空间知觉的重要信息。
<b>空间知觉-视空间知觉</b>
在视空间知觉的问题上，[[心理学]]家一直在探索下面两个问题：（1）我们的视网膜是二维的，同时我们又没有“[[距离感受器]]”，那么在二维空间的视网膜上如何形成三维的视觉，我们又通过哪些线索来把握客体与客体、客体与主体之间在位置、方向、距离上的各种空间关系呢？（2）如果说视空间知觉的获得是由于双眼协调并用的结果，那么为什么在很多时候使用[[单眼]]仍然可以获得准确的空间知觉？根据已有资料，空间知觉需要依靠许多客观条件和机体内部条件或线索（cues）并综合有机体的已有视觉经验而达到。有时我们甚至无法意识到这些线索的作用。概括起来，视空间知觉的线索包括单眼线索和[[双眼线索]]。单眼线索主要强调视觉刺激本身的特点，双眼线索则强调双眼的协调活动所产生的[[反馈]]信息的作用。
（一）单眼线索
单凭一只眼睛即可利用单眼线索（monocular cue）而相当好地感知深度，艺术家们特别擅长利用单眼线索制造作品中的深度等空间关系。单眼线索很多，其中主要的有如下几种。
（1）对象的相对大小（relative size）。对象的相对大小是[[距离知觉]]的线索之一。如图所示，
<b>空间知觉</b>
小圆点好像离我们远些，大圆点好像离我们近些。对于熟悉物体的判断则有所不同，高矮不同的两个熟人，如果现在你看到那个本来矮小的人显得高大些，而那个本来高大的人看起来矮小些，那么，你便会觉察到前者离你近些，后者则离你远些。
（2）遮挡（occlusion）。如果一个物体被另一个物体遮挡，遮挡物看起来近些，而被遮挡物则觉得远些。物体的遮挡是距离知觉的一个线索（见图）。
<b>空间知觉</b>
如果没有物体遮挡，远处物体的距离就难以判断。例如，高空的飞机倘若不与云重叠，就很难看出飞机和云的相对高度。
（3）质地梯度（texture gradient）。视野中物体在视网膜上的投影大小及投影密度上的递增和递减，称为质地梯度。当你站在一条砖块铺的路上向远处观察，你就会看到越远的砖块越显得小，即远处部分每一单位面积砖块的数量在网膜上的像较多。看图中的两个图形，上部质地密度较大，下部质地单元较少，于是产生了向远方伸延的距离知觉。
<b>空间知觉</b>
（4）明亮和阴影(light and shadow)。我们生活在一个光和阴影的世界里。它帮助我们感知体积、强度、质感和形状。黑暗、阴影仿佛后退，离我们远些；明亮和高光部分得突出，离我们近些（见图）。
<b>空间知觉</b>
在绘画艺术中，运用明暗色调，把远的部分画得灰暗些，把近的部分画得色调鲜明些，以造成远近的立体感。
（5）[[线条透视]](linear perspective)。同样大小的物体，离我们近，在视角上所占的比例大，视像也大；离我们远，在视角上所占的比例小，视像也小。平行线，如火车轨道，会在远处汇聚。汇聚线越多，知觉的距离越远（见图）。
<b>空间知觉</b>
（6）[[空气透视]]（atmosphere perspective）。由于空气的[[散射]]，当我们观看远处物体时都会感受到：能看到的细节就越少；物体的边缘越来越不清楚，越来越模糊；物体的颜色变淡，变得苍白，变得灰蒙蒙的。远处物体在细节、形状和色彩上的这些衰变现象，称为空气透视。当然，空气透视和天气的好坏很有关系。天高气爽，空气透明度大，看到的物体就觉得近些；阴雾沉沉或风沙弥漫，空气透明度小，看到的物体就觉得远些。如图所绘的“布里斯托尔的宽码头”，
[[分类:人体]][[分类:感知]]
